Алле Демидовой исполнилось 90 лет: актриса, которая первой играла интеллектуальных героинь в советском кино

29 сентября 2026 года исполнилось 90 лет Алле Демидовой — актрисе, писательнице и исследовательнице Серебряного века. На протяжении карьеры она работала с режиссёрами первого ряда как советскими — Андреем Тарковским, Кирой Муратовой, Юрием Любимовым, Анатолием Эфросом, Романом Виктюком и Кириллом Серебренниковым, — так и западными звёздами: Джорджо Стрелером и Теодоросом Терзопулосом. Демидова открывала театру новые, порой радикальные тексты, занималась литературоведческими исследованиями и открыла один из первых в СССР независимых театров.

Первая актриса, сыгравшая интеллектуальных героинь

В театре и кино 1960-х интеллектуальные герои-творцы практически всегда были мужчинами; женщин до подобных ролей не допускали. Демидова первой стала играть таких героинь. Это амплуа появилось у неё после фильма Игоря Таланкина «Дневные звезды» (1966), где она сыграла поэтессу Ольгу Берггольц. Режиссёр пытался решить нетривиальную для кино задачу — передать в фильме процесс рождения поэтических образов. Похожие роли поэтесс и учёных Демидова играла в фильмах «Что такое «Теория относительности?» (1964) и «Иду к тебе» (1971).

«Техника невыражения чувств»

Демидова была студенткой на курсе училища имени Щукина, где педагог-стажер Юрий Любимов в 1962 году ставил «Доброго человека из Сезуана» Бертольта Брехта — с этого спектакля двумя годами позже началась история Театра на Таганке. Актриса получила в постановке возрастную роль матери летчика. По воспоминаниям, вместо того чтобы темпераментно кричать, она говорила тихо: органично поднимать голос у неё просто не выходило. Со временем этот «недостаток» она превратила в достоинство — в особую «технику невыражения чувств», как писал о ней критик Михаил Брашинский. В 2000-х Михаил Угаров в Театре.doc стал называть похожую технику «ноль-позиция» или «не-игра».

Гамлет в женском исполнении

Демидова первой в советской послевоенной реальности решилась взяться за классическую мужскую роль — Гамлета. Сперва она сыграла принца датского в училище по предложению Анны Орочко, легендарной ученицы Евгения Вахтангова. Потом едва не сыграла Гамлета у Николая Охлопкова в Театре Маяковского. Есть знаменитая фотосессия 1970-х, где Демидова в белой рубашке и с рапирой существует «на грани гендерных различий» — для советских 1970-х это была невероятная смелость.

Играя Гертруду в знаменитом «Гамлете» Юрия Любимова, она подсказывала реплики «сыну», Владимиру Высоцкому, так как знала их наизусть. В 1999 году Роберт Уилсон, увидевший Демидову в «Добром человеке из Сезуана», моментально предложил ей сыграть в его моноспектакле «Гамлет». Актриса отказалась, но вместо этой работы в 2001 году возник спектакль «Гамлет-урок», поставленный для неё греком Теодоросом Терзопулосом. Летом 2001 года в интервью программе «На ночь глядя» Демидова говорила: «Вот я сейчас, простите, играю Гамлета», словно извиняясь за свой неюный возраст (актрисе было тогда 64 года).

Раневская в интерпретации Эфроса

«Вишневый сад» на любимовской «Таганке» выпустил Анатолий Эфрос в 1975 году. Одно из самых ярких описаний Демидовой в роли Раневской оставил театральный критик Анатолий Смелянский, заметивший, что она играла почти что трагедию. Фраза «Я кофе выпью» звучала у неё как «Я яду выпью». Критики отмечали невероятную сексуальность этой Раневской. Накал чувств, раздражение от общения с домочадцами, трезвое понимание, что имение не спасти, а в Париже ждет тяжело больной и неверный любовник — всё это, помноженное на особую пластичность Демидовой, делало её Раневскую женщиной декаданса.

Влияние на современный театр

Образ русской интеллигентки, недовольной окружающей жизнью, состоянием общества и собой, считывается практически в каждой из зрелых ролей Демидовой. Теперь этот образ берут напрокат другие художники — например, актриса Марина Игнатова в спектакле Андрея Могучего «Холопы» копирует и внешность Демидовой, и её выражение лица, и манеру держаться.