Анализ пигментов картины с подписью «L daVinci» выявил следы позднейших изменений
Учёные из Уппсальского университета исследовали краски исторической картины, изображающей римского императора Домициана и подписанной «L daVinci». Большинство пигментов соответствуют материалам эпохи Возрождения, но в двух местах обнаружился прусский голубой — синтетический пигмент, который не производился до начала XVIII века.
Картина, на которой изображён римский император Домициан, была выставлена на аукцион Christie's в Лондоне в 1928 и 1929 годах и первоначально приписывалась художнику Возрождения Тициану. Позже на ней обнаружена подпись «L daVinci», за которой следует слово, вероятно, латинское pinxit, означающее «писал».
Метод анализа: спектроскопия Рамана
Для исследования материалов владельцы картины обратились к учёным из Департамента материаловедения и инженерии Уппсальского университета. Якоб Тыр и Томас Эдвинссон из Отделения физики твёрдого тела использовали спектроскопию Рамана — метод, позволяющий с помощью лазерного света определять химические соединения. Исследование опубликовано в журнале Materials Today Advances.
Что показал анализ пигментов
Учёные идентифицировали 13 пигментов. Двенадцать из них — традиционные пигменты, использовавшиеся в Средние века или эпоху Возрождения и доступные во времена Леонардо да Винчи и Тициана. Чёрный пигмент в подписи — углеродная сажа — применяется с древности.
Однако в двух областях картины обнаружен прусский голубой — синтетический пигмент, производство которого началось только в начале XVIII века. Это означает, что эти слои краски не могли быть нанесены при жизни ни да Винчи, ни Тициана.
Следы восстановления, а не подделки
Наличие более молодого пигмента не обязательно указывает на то, что вся картина моложе. Исторические картины часто реставрировались и подправлялись. Рентгеновские снимки также показывают признаки изменений в одной из областей, где найден прусский голубой — на лавровом венке на голове Домициана. Несколько листьев, видимых на поверхности, не появляются на рентгеновском изображении.
«Очень часто картины подправляются. Поэтому обнаружение новых пигментов в ограниченных областях не обязательно означает, что картина подделка. Возможно, были произведены ремонты или части картины подретушированы позже», — поясняет Якоб Тыр.
Пигменты — только часть головоломки
Результаты материального анализа недостаточны для определения авторства произведения. Это лишь один из элементов, наряду с искусствоведческими исследованиями, провенансом и другими научными анализами.
Будущее материаловедческих методов в искусстве
Исследование демонстрирует, как аналитические методы материаловедения применяются к неожиданным вопросам. Та же спектроскопия, используемая для характеристики современных материалов, может предоставить информацию о микроскопических зёрнах пигмента в произведении искусства, созданном несколько сотен лет назад. «Анализы материаловедения могут дать конкретные ответы на вопросы об искусстве и археологических артефактах. Я полагаю, что такой тип анализа будет становиться всё более распространённым в будущем», — заключает Тыр.
